Международная конференция «НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В ТЕЛЕВИДЕНИИ И КИНЕМАТОГРАФЕ»

НОВЫЙ СЕРВИС: ФИЛЬМ ЗА 24 ЧАСА

В последнее время широкое распространение получили различные фото-сервисы, в том числе услуги цифрового фотомонтажа, изготовление полигра-фической продукции по готовым шаблонам с использованием фотографий кли-ента. В связи с массовым распространением бытовых видеокамер появилась возможность фиксировать на видео разнообразные события без привлечения операторов-профессионалов. Но в большинстве случаев любительские фильмы остаются бесполезной горой кассет, которые складируются в шкафу с надписью «домашний архив» и никогда не превращаются в законченный продукт. Однако профессиональный подход к видеомонтажу позволяет даже из не очень качест-венного исходного материала создать законченный фильм, который может стать хорошим воспоминанием о торжественном событии или путешествии.

Использование набора готовых монтажных решений позволяет существен-но снизить трудоемкость процесса видеомонтажа. Такой подход может быть положен в основу нового сервиса для массового потребителя, содержанием ко-торого является видеомонтаж любительских фильмов на основе готовых реше-ний. Основной потребитель данной услуги – человек с достатком выше средне-го, который по возвращении из туристической или деловой поездки, отпуска, хочет иметь качественный фильм о своем путешествии, созданный на основе кадров любительской съемки. Все предлагаемые видеошаблоны изготавлива-ются по одной схеме и различаются по жанрам (комедия, мелодрама, боевик, экскурсия, приключение и т.д.). Шаблон представляет готовые кадры, выстро-енные по стандартной схеме. Заказчик выбирает жанр и параметры шаблона, который ляжет в основу будущего фильма.

В докладе рассмотрена информационная модель нового сервиса по созда-нию любительских видеофильмов на основе готовых монтажных решений. Представлены диаграммы, описывающие бизнес-процесс на языке UML.

Услуга быстрого видеомонтажа по шаблонам, позволяющая превратить исходный «сырой» материал в законченный видеофильм, несомненно, найдет широкое распространение и будет востребована современным потребителем, желающим получить максимально высокое качество при относительно невысо-кой стоимости.

WEB-СЕРВИСЫ В ФОТОИНДУСТРИИ

Цифровые фотокамеры являются многообещающей перспективой для лю-бителей фотографии. С переходом к цифровым камерам стало возможным не-посредственно после съемки отпечатать фотографию, послать ее своим колле-гам или друзьям. На практике, тем не менее, обмен или печать цифровых фото-графий часто вызывает затруднения у фотолюбителей, требуя денежных затрат и времени. Вендоры цифровых камер и программного обеспечения предлагают различные решения для упрощения данной процедуры, но такие частные под-ходы зачастую негативно сказываются на гибкости индустрии цифровой фото-графии. В такой ситуации пользователь лишен выбора и не может полностью реализовать все возможности цифровой фотографии, что соответствующим об-разом сказывается на росте индустрии.

Стандартизация размеров фотопленки, технологии ее обработки, видов фо-топечати обеспечила прекрасную почву для роста традиционной пленочной фо-тоиндустрии, поскольку множество фирм предлагают одинаковые услуги. Для того, чтобы обеспечить такую же поддержку рынку цифровых фотоуслуг, фир-ма Kodak инициировала объединение таких компаний как Agfa, Gretag Imagin, Fuji Photo Film, Hewlett-Packard, Konica, Noritsu, Olympus America, Pixology, Shutterfly, SilverWire с целью создания общей среды обмена изображениями CPXe (Common Picture eXchange environment). Цель создания CPXe – улучше-ние качества и количества услуг, предоставляемых пользователю, и расшире-ние рынка цифровой фотоиндустрии. Разные поставщики могут зарегистриро-вать свои предложения об услугах в центральной директории, имеется возмож-ность точно характеризовать предложения благодаря расширяемому каталогу, а также составить модель и словарь терминов. Механизм поиска поставщика по-зволяет заказчику с легкостью найти именно те услуги, в которых он нуждает-ся.

Основное приложение CPXe – услуги фотопечати. Клиент делает заказ, ис-пользуя web-браузер, отдельное приложение, фотокиоск или даже подключив свою цифровую фотокамеру к Интернету, и получить свои фотографии в бли-жайшем центре, предоставляющем подобные услуги, или по почте. CPXe по-зволят взаимодействовать как по схеме B2C (между поставщиком услуг и по-требителем) так и по схеме B2B (между несколькими поставщиками услуг).

В докладе рассмотрены архитектура и функционирование web-сервисов на основе CPXe.

WEB-СЕРВИСЫ В ТЕЛЕВИДЕНИИ

В последние несколько лет широкое распространение получили web-сервисы – самостоятельные службы, которые предоставляют свои услуги через сеть Интернет с помощью специальных программ.

Услуги, предоставляемые web-сервисами, носят разный характер и ориен-тированы на различные виды деятельности. Телевидение является специфиче-ской отраслью деятельности, которую можно рассматривать в двух аспектах: как бизнес-структуру, занимающуюся производством аудиовизуального кон-тента, и как систему вещания – службу, которая распространяет информацию. Производство аудиовизуальных программ – сложный процесс, и не каждая те-лекомпания обладает всеми необходимыми ресурсами в достаточной степени (высококлассные специалисты, техническое обеспечение и т.д.). Необходимы организации, занимающиеся оказанием услуг по производству аудиовизуаль-ных программ для телекомпаний. Если такая организация оказывает услуги че-рез Интернет (web-сервис), то ее клиентами могут стать телекомпании, нахо-дящиеся в любой точке планеты, и даже небольшая региональная компания сможет получить качественно сделанные телепрограммы и рассказать о по-следних новостях мирового масштаба.

Общение компании-клиента и компании-производителя происходит только посредством сети Интернет. Web-сервис предоставляет перечень услуг, из ко-торого клиент выбирает то, что ему необходимо в данный момент. Предлагает-ся несколько типовых моделей конкретной программы, затем ее содержание (например, краткое словесное описание и несколько статических картинок), а потом вместе с заказчиком определяется конечный вид продукта. Через опреде-ленное время после окончания переговоров телекомпания получает готовую программу и выпускает ее в эфир под своим именем.

В докладе дана характеристика web-сервисов, обзор услуг, в которых мо-жет нуждаться телекомпания. Также рассмотрена информационная модель web-сервиса, предоставляющего услуги по производству телепрограмм: дано поша-говое описание взаимодействия телекомпании и web-сервиса, представлены диаграммы, поясняющие бизнес процессы.

Использование web-сервисов является перспективным направлением в раз-витии телеиндустрии и, при широком распространении, приведет к повышению разнообразия и качества предлагаемой аудиовизуальной продукции.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ АВТОМАТИЗИРОВАННЫХ ЭФИРНЫХ КОМПЛЕКСОВ

В настоящее время во многих вещательных телекомпаниях внедряются ав-томатизированные системы выдачи эфирных программ. Поэтому задача проек-тирования и выбора автоматизированных эфирных комплексов является акту-альной.

В представленной работе автоматизированный эфирный комплекс рас-сматривается как информационная система, состоящая из объектов, согласо-ванно взаимодействующих по заданному расписанию. По отношению к проек-тируемой системе объектами являются устройства коммутации и распределе-ния сигналов, такие как матричные коммутаторы, программные микшеры, уси-лители-распределители, мишеры-кейеры, а также источники сигналов, (видео-магнитофоны, видеосерверы и внешние линии).

В основе любой информационной системы выдачи эфирных программ ле-жат технологии «клиент-сервер». При таком подходе серверное приложение является ключевым звеном в формировании контента, что обеспечивает ряд преимуществ, таких как возможность формирования эфирных программ из ме-диафайлов, поиск медиаматериалов по метаданным и навигация по экземпля-рам низкого разрешения, автоматизированное формирование метаданных.

Основной задачей при проектировании автоматизированных эфирных комплексов является выбор вида автоматизации в соответствии с двумя прин-ципиально различными подходами к проектированию. В первом случае сервер формирования контента (видеосервер) стоит в одном ряду с видеомагнитофо-нами и является полноправным источником эфирных программ с расширенны-ми возможностями, такими как импорт-экспорт медиафайлов, расписания, уда-лённый доступ и пр. Во втором случае видеосервер используется как буфер на-копления видеосюжетов на заданный период при их последовательной выдаче, а система автоматизации задаёт расписание загрузки материалов с видеомагни-тофонов на сервер. Выбор в пользу того или иного решения может быть произ-веден только после тщательного анализа бизнес-модели и технологического регламента вещательной телекомпании.

Таким образом, при существующих темпах развития информационной ин-фраструктуры вещательных телекомпаний проектирование систем автоматиза-ции неотъемлемо от информационного анализа бизнес-процессов, технологиче-ского регламента и стадий формирования эфирных программ.

ПТИМИЗАЦИЯ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПРОЦЕССОВ В ТЕЛЕРАДИОФОНДЕ

Телерадиофонд является производственной системой сохранения и предос-тавления доступа к аудиовидеоматериалам, поступающим из различных источ-ников. Основными производственными процессами телерадиофонда являются прием материалов на хранение, хранение материалов, включающее реставра-цию, каталогизации материалов и процесс предоставления материалов.

Оптимизация производственных процессов телерадиофонда основана на моделировании этих процессов с использованием универсального языка моде-лирования UML. Для моделирования используется диаграммы видов деятель-ности, показывающие последовательность производственных процессов, и диа-граммы классов, показывающие объекты, участвующие в производстве, их ат-рибуты и взаимодействия. Моделирование может быть применено к проекти-руемой производственной системе с неизвестным составом оборудования, а также к существующей системе, где состав оборудования известен и зафикси-рован. На основе моделирования проектируется система координации произ-водственных процессов. В первом случае целью оптимизации является выясне-ние состава оборудования, соответствующего моделируемым процессам, во втором – оптимизация использования имеющегося оборудования.

Из результатов моделирования производственных процессов вытекают критерии их оптимизации: минимизация времени простоя оборудования, ми-нимизация участия человека-оператора в производственных процессах и ис-полнение заказов к требуемому сроку. Исходными данными для оптимизации являются тип производственного процесса и срок исполнения работы. Произ-водственный процесс может быть прерываемым и непрерываемым. После по-лучения всех исходных данных генерируется конечный список работ, основан-ный на планировании использования оборудования и временном планировании. Каждая из работ, представленных в списке, состоит из ряда более простых операций.

При поступлении заявок система координации составляет расписание ис-пользования имеющегося оборудования с учетом срочности исполнения заявки и свободных операторов. В результате планирования каждому из элементов расписания назначается сессия (отрезок времени), содержащая запланирован-ную работу для каждого из операторов. При невозможности исполнения сессии по причине отсутствия соответствующего временного окна работа, содержа-щаяся в ней, назначается прерываемой, и материал буферизуется (задерживает-ся на рассчитанное время) с последующим продолжением работы.

МОДЕЛЬ РАСПРЕДЕЛЕННОГО ВИДЕОАРХИВА НА ОСНОВЕ WEB-СЕРВИСОВ

Эффективное использование аудиовизуальных архивов на сегодняшний день затруднено как по техническим, так и по экономическим причинам: низкая эффективность процедур поиска и предоставления аудиовизуальных материа-лов, высокая стоимость информационных носителей, сложность создания и поддержания физических условий хранения носителей, постоянно увеличи-вающийся объем новых материалов, нуждающихся в хранении, трудоемкость процесса создания копий аудиовизуальных материалов и смены формата.

Внедрение информационных технологий для автоматизации архивов со-провождается резким увеличением количества запросов к ним. Для эффектив-ной и своевременной обработки этих запросов необходимо внедрение схемы метаданных, описывающих аудиовизуальные материалы архива, и системы управления метаданными. Таким образом, ценность хранимых аудиовизуаль-ных материалов определяется не только их содержанием, но и возможностью быстрого, удобного поиска и каталогизации материалов.

Одной из проблем при внедрении программно-аппаратных систем, авто-матизирующих работу архивов, является необходимость перестраивать слож-ную сеть бизнес-процессов, сложившихся в организации. При этом в компании, как правило, уже существуют информационные системы, а интеграция не-скольких разнородных программных комплексов затруднена из-за различий в используемых технологиях.

Предлагается модель распределенного двухуровневого аудиовидеоархива. Первый уровень позволяет связать архивы различных компаний в единую сис-тему и предоставлять материалы различным пользователям через Интернет. При этом пользователи могут встраивать сервисы этой системы в свои собст-венные программные продукты. Второй уровень отражает конфедеративную структуру крупных телекомпаний, образовавшихся из отдельных телеканалов и, во многом, так и оставшихся федерацией независимых подразделений. У ка-ждого такого подразделения может быть свой собственный архив, который должен быть гибко связан с центральным архивом компании. Данную архитек-туру предлагается реализовать на основе web-сервисов – новой перспективной технологии открытых распределенных систем.

В рамках данного проекта реализован прототип системы, включающий подсистемы первого и второго уровня и пример клиентского бизнес-приложения. В качестве формата передачи метаданных использовался широко известный стандарт P/META 1.0. Использовались технологии и продукты кор-порации Microsoft – ASP.NET XML Web-Services, сервер приложений IIS (Internet Information Services), СУБД SQL Server, сервер потокового вещания Windows Media 9 Series.

РЕДАКТОР СЦЕНАРИЕВ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ТИТРОВ

В современном телепроизводстве широко применяются различные титро-вальные системы – программно-аппаратные комплексы, предназначенные для наложения на видео графических и текстовых элементов – логотипов, часов, бегущих строк. В настоящее время ООО «Фирма ДИП» осуществляет проект по созданию титровальной системы, основанной на модульном знакогенераторе с кодовым названием LG003. В докладе рассмотрена реализация программной части этой системы, а именно – редактор сценариев, позволяющий проектиро-вать графическое оформление эфира и составлять расписание выдачи титров. Работа ведется с такими графическими объектами, как статическое изображе-ние, текст, бегущая строка и часы. Отдельное программное приложение зани-мается выдачей титров.

АНАЛИЗ И СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ МЕТОДОВ ОБНАРУЖЕНИЯ ИСКАЖЕНИЙ, СВЯЗАННЫХ С ПОВРЕЖДЕНИЕМ ФИЛЬМОВОГО НОСИТЕЛЯ

Существенную часть мирового культурного наследия составляет архив ки-нодокументов. Старые фильмы могут быть потеряны из-за старения носителя. Методы восстановления эмульсии, не обеспечивающие полного устранения по-вреждений носителя, и копирование старых фильмов на новый плёночный но-ситель, приводящее к снижению качества изображения, следует признать не-эффективными. Путём к решению этих проблем является переход к цифровому представлению изображений и звука и записи их на современные носители цифровых сигналов. Это обеспечивает возможность компактно хранить и мно-гократно копировать фильмы, открывает резервы для реставрации изображений цифровыми методами.

Основными показателями совершенства алгоритмов обнаружения являют-ся доля неустранённых искажений (вероятность пропуска) и число ложных об-наружений, приводящих к повреждению деталей самого изображения. В докла-де предложен алгоритм обнаружения искажений изображения по методу двух-ступенчатого медианного обнаружителя. Первая итерация позволяет обнару-жить координаты повреждений, вторая итерация – исключить пропуски в зоне границы повреждённого участка. Таким образом, добавление второй итерации приводит к уменьшению вероятностей ложных срабатываний и пропуска по-врежденного участка.

Медианный обнаружитель опирается только на пространственные характе-ристики повреждений. Совмещение этого алгоритма обнаружения с алгорит-мом на основе компенсации движения позволяет исключить большую часть ложных обнаружений и увеличить вероятность правильных обнаружений. В докладе представлены результаты работы такого гибридного алгоритма.

АЛГОРИТМ РЕСТАВРАЦИИ ИЗОБРАЖЕНИЙ ФИЛЬМОКОПИЙ НА ОСНОВЕ МОДЕЛИ ЗРЕНИЯ

В докладе приведена номенклатура типичных искажений изображения фильмокопии, связанных с:

Определены требования к характеристикам алгоритма реставрации, к ко-торым относятся частоты ложных обнаружений и пропуска цели. Частота лож-ных обнаружений приводится к общему количеству непоражённых элементов изображения. Эта величина должна соответствовать отсутствию заметных ис-кажений изображения в результате ложных срабатываний и не должна превы-шать 2 … 3 %. Частота пропуска цели, приведённая к общему количеству по-ражённых элементов изображения, должна соответствовать полному устране-нию типичных искажений, заметность которых оценивается экспертами на шкале ухудшений оценкой «заметно, мешает», и не должна быть ниже 95 %.

В работе осуществлены выбор и модернизация функциональной пороговой модели обнаружения искажений изображения, связанных с механическими по-вреждениями фильмового носителя. Проведено исследование статистики появ-ления искажений. Проведены субъективные измерения порогов обнаружения искажений при разных условиях наблюдения экранного изображения: опреде-лено влияние на пороговые характеристики таких условий, как сюжетное на-полнение изображения, наличие движущихся объектов, наличие частых смен сюжета. Проведено обобщение результатов, выбраны аппроксимирующие функции, описывающие пространственные характеристики зрительного вос-приятия искажений. Показано, что форма повреждённых участков носителя практически не влияет на порог их обнаружения при воспроизведении. Осуще-ствлён выбор представительного параметра искажений, определяющего их за-метность в данных условиях предъявления. Таким параметром является телес-ный угол, заключающий спроецированный на экран повреждённый участок но-сителя. Разработан алгоритм быстрого расчёта заметности обнаруженных ис-кажений на вероятностной шкале с учётом пороговых характеристик зритель-ного анализатора.

ПРИМЕНЕНИЕ КОРРЕЛЯЦИОННО-ЭНЕРГЕТИЧЕСКОГО КРИТЕРИЯ ДЛЯ ОЦЕНКИ КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЙ В КИНОТЕЛЕВИЗИОННЫХ СИСТЕМАХ С ВИДЕОКОМПРЕССИЕЙ

Цифровое телевизионное вещание стало реальностью. Методы телевизи-онных измерений, применяющиеся в аналоговом телевидении, не дают адек-ватных результатов в цифровых телевизионных системах с видеокомпрессией. Множество объективных методов оценки качества изображения, разработан-ных к данному моменту, предполагают наличие в точке тракта, где произво-дится измерение, оригинального изображения или его препарата, что затрудня-ет или делает невозможным применение этих методов для текущего автомати-ческого контроля качества.

Новый подход к решению этой задачи основан на использовании в каче-стве опорного D-изображения, представляющего собой «предельно скомпрес-сированное», «предельно искажённое» в рамках данной системы компрессии изображение, составленное из блоков, содержащих только постоянные состав-ляющие дискретного косинусного преобразования, применяемого в системе сжатия MPEG-2 для устранения пространственной избыточности. Кроме того, на основе предложенного подхода разработан корреляционно-энергетический критерий, позволяющий с высокой точностью предсказывать ухудшающее воз-действие блочных артефактов в широком диапазоне качества декодированных изображений: от едва заметных блоков до сильно мешающей блочной структу-ры.

Применение корреляционно-энергетического критерия для динамических последовательностей требует изменения статистического аппарата критерия. Проведено исследование применимости корреляционно-энергетического кри-терия для видеопоследовательностей с различными скоростями цифрового по-тока MPEG-2.

Экспериментальные исследования показали, что корреляционно-энергетический критерий обладает хорошей согласованностью результатов предсказаний ухудшающего воздействия с экспертными оценками, и может быть применим при различных режимах работы кодера MPEG-2.

МЕДИАМЕТРИЯ В ТЕЛЕВИДЕНИИ И ИНТЕРНЕТЕ

В настоящее время наблюдается непрерывный рост числа телевизионных каналов и Интернет-сайтов, которые стремятся продать рекламное время по максимальной цене. Мерой оценки рекламного времени являются рейтинги этих каналов и сайтов. Вычислением рейтингов, а также изучением аудиторий занимается медиаметрия, которая является частью медиапланирования. Без грамотно построенного медиаплана нельзя говорить об эффективности проведения рекламной кампании.

Аудитория телевидения с развитием сети Интернет практически не уменьшилась. В настоящее время все телевизионные каналы стремятся привлечь внимание зрителей к своим Интернет-сайтам. Многие пользователи Интернета используют возможности вещания в сети для получения всех видов информации. Следовательно, необходимо проводить совместные исследования телевизионных и Интернет-аудиторий для повышения эффективности рекламных кампаний.

В докладе рассмотрены основные методы и принципы исследования телевизионной и Интернет-аудиторий в России и за рубежом, принципы размеще-ния рекламы на телевизионных каналах, вопросы исследования телеаудитории с помощью аппаратных средств, методы и средства обработки данных медиаметрии в исследовательских компаниях. Приведены достоинства и недостатки различных модификаций аппаратов People-meter, предназначенных для измерения характеристик аудитории. Приведены результаты сравнения аппаратных и опросных методов, а также американской и российской моделей классификации целевой аудитории.

Доклад иллюстрируется диаграммами процессов размещения рекламы, исследования аудиторий, выполненными с использованием языка визуального моделирования UML.

СТАНДАРТ MPEG-7: ИЕРАРХИЧЕСКИЙ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ ОБЗОРЫ АУДИОВИЗУАЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ

MPEG-7 – это стандарт, предоставляющий возможности описания различных видов мультимедийной информации. Он облегчает доступ к аудиовизуальному содержанию, предлагая различные формы семантического описания данных: обзоры, бюллетени, резюме и т.д. Важнейшей из форм является обзор аудиовизуальных данных. MPEG-7 предоставляет средства для создания подобных обзоров, но не дает рекомендаций по их созданию. Обзоры могут быть сконструированы как автоматически, так и вручную, кроме того, они могут быть сохранены отдельно от оригинального аудиовизуального содержания. Благодаря этому они дают возможность быстрого и эффективного считывания информации и навигации содержания.

Существуют последовательный и иерархический обзоры. Иерархический обзор – это многоуровневая система, в которой отражены наиболее значимые события с разной степенью детальности. Он упорядочивает содержание иерархических уровней изображений (создание иерархического содержания описы-вается посредством ключевых сегментов) и может быть использован для навигации содержания, считывания содержания иерархического дерева и считывания визуального показателя результатов.

Последовательный обзор создается из последовательных изображений или последовательных видеокадров, иногда сопровождающихся аудиоданными. Последовательный обзор может быть создан и для аудиоклипа. Также этот обзор может быть сформирован напрямую из аудиовизуального содержания путем обработки памяти.

В работе представлены результаты экспериментов по созданию иерархиче-ских и последовательных обзоров для игровых короткометражных фильмов из выпусков журнала «Ералаш». Были разработаны многоуровневые иерархические обзоры и последовательные обзоры длиной до нескольких десятков кадров, что оказалось достаточным для фильмов продолжительностью 1 … 2 минуты. Экспериментальные исследования показали высокую эффективность данного метода.

МЕТОД СОСТАВЛЕНИЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОГО ОБЗОРА АУДИОВИЗУАЛЬНОГО КОНТЕНТА: СЕМАНТИЧЕСКАЯ КОМПРЕССИЯ

В условиях интенсивного роста объёма мультимедийного контента всё острее становится проблема быстрого доступа к нужной информации. Развитие техники цифрового сжатия выводит на первый план проблемы структурирова-ния накапливаемой информации, разработки универсальной методики описа-ния, обеспечивающей быстрый и эффективный поиск.

В настоящее время существует множество способов описания аудиовизу-ального контента. Они дают детальное описание формата, не конкретизируя методы сбора и систематизации субъективных метаданных. Например, стан-дарт MPEG-7 даёт абстрактное определение основных понятий семантики, обеспечивает средства для структурного и семантического описания аудиови-зуального контента. Способы составления обзоров остаются за пределами стан-дарта. Целью работы является разработка метода получения компактной версии в виде последовательной совокупности ключевых событий, дающей представ-ление не только о структуре изобразительного или звукового рядов, но и о се-мантике аудиовизуальной программы, фильма.

В докладе представлены результаты экспериментов по формированию метаданных, связанных с эмоциональным восприятием короткометражных фильмов из выпусков «Ералаш» и информационных выпусков новостей. Оцен-ка восприятия, основанная на формализации данных, полученных от предста-вителей различных целевых групп, проводилась одновременно по нескольким критериям, определяемых жанровой стилистикой контента. Например, для оценки игрового фильма «Ералаш» были выбраны атрибуты: сложность, инте-рес, непредсказуемость. Для ежедневного информационного выпуска стандарт-ными критериями оценки являются актуальность и новизна. Оценка выполня-лась в двух режимах: через одинаковые отрезки времени, не привязанные к границам завершенных сцен, и с поэпизодным делением на основе сюжетно-композиционного анализа предлагаемой программы. Экспериментально выяв-лен оптимальный временной интервал между отдельными оценками. В резуль-тате была получена наглядная иллюстрация распределения эмоционального на-пряжения в виде графиков, анализ которых позволил выделить ключевые эпи-зоды, составляющие компактное описание. Для компактной версии предложено отбирать максимумы получаемых кривых, т.е. в обзор войдут эпизоды и после-довательности кадров, отмеченные наивысшими баллами.

Представлены результаты семантического анализа информационных вы-пусков новостей, показывающие закономерности очередности подачи материа-ла в эфир и внутрипрограммной информационной вёрстки.

Предложенная методика составления компактной версии аудиовизуаль-ного материала позволяет проводить оценку в квазинепрерывном режиме, что является существенным преимуществом перед традиционной технологией соз-дания семантических метаданных. Переход к многомерной оценке также явля-ется существенным шагом к созданию версии, наиболее точно отражающей предпочтения потенциальной аудитории зрителей.