"Плевако": Интервью с Саввой Минаевым, автором сценария лучшего сериала "Ники-2024"

В московском театре "Маска" состоялась 38-я церемония вручения Национальной кинематографической премии "Ника", отметившая лучшие картины, вышедшие в 2024 году. В этом году "Ника" впервые представила номинацию "Лучший сериал", что стало важной вехой в истории премии и отражает растущую значимость сериалов в современном кинематографе. Триумфатором в этой новой номинации стал сериал "Плевако", покоривший сердца зрителей и критиков.

В то время как заголовки пестрят именами режиссера Анны Матисон и блистательного Сергея Безрукова, исполнившего главную роль, имя сценариста часто остается в тени. Чтобы восполнить этот пробел, представляем эксклюзивное интервью с Саввой Минаевым, доцентом кафедры драматургии и киноведения, человеком, чье имя стоит за сценарием сериала-победителя.

Этот материал — дань уважения и восхищения таланту и кропотливому труду сценариста, без которого успех сериала был бы невозможен. В интервью Савва поделится своим видением работы сценариста, расскажет о процессе создания "Плевако". Узнайте историю успеха сериала «Плевако» из первых уст!

— Как вы отреагировали на предложение Алексея Учителя поработать над сериалом о Плевако? Что вас привлекло в этой истории?

— С Алексеем Учителем мы как раз делали "Цоя" и очень тепло общались. К тому же, я тогда только закончил писать сценарий сериала "Художник" (Золотой Орёл-2023), который продюсировал Тимур Вайнштейн, и которому принадлежала идея создания сериала о Плевако. Поэтому, когда я оказался с ними в одном кабинете, выхода у меня уже не было (смеется).

А если серьёзно, то меня манила эпоха. И, конечно, сам образ народного защитника из низов, в котором люди нуждались тогда и нуждаются сейчас.

— Что было самым сложным в адаптации реальных дел Плевако в формат десятисерийного исторического экшен-детектива?

— Набрать ярких дел из практики Фёдора Плевако на десять серий проблемы не было. Можно было набрать и еще столько же. Другой вопрос, что драматургически каждое дело решалось в один ход, да ещё и в зале суда, а для серии это катастрофически мало и не динамично. Поэтому, если вы сравните любое реальное дело с тем, что происходит в сериале, окажется, что половину допридумывали создатели сериала. Только так появляется детектив и динамика. Так что главная трудность – превратить реальные дела в художественное кино.

— Как изменилось ваше понимание личности Плевако в процессе работы над сценарием?

— Когда пишешь сценарий, конечно, начинаешь иначе смотреть на личность своего героя. Но к концу написания ты уже не можешь определить, где Плевако исторический, а где — придуманный.

— Сериал получил премию "Ника" как лучший. Как вы думаете, что именно сделало "Плевако" таким успешным в глазах критиков и зрителей?

— Решение академии, да и любого жюри, всегда загадка. В этом году "Плевако" соревновался с великолепным сериалом "Трасса", например, с нашумевшим "Преступлением и наказанием", с "Детьми перемен", с сериалом "Первый номер" и со "Столыпиным". Будь это моё личное решение, я бы отдал статуэтку "Трассе".

— Какой эпизод или дело Плевако, описанное в сериале, вы считаете наиболее показательным для понимания его личности и эпохи? Почему?

— Не стал бы выделять конкретного дела. Обычно всё самое-самое в сериалах с вертикально-горизонтальной структурой засовывают в пилотную серию и в финал. Исходя из этого, я бы назвал дело Прасковьи Качки, с которого сериал начинается. Но у нас все дела крайне интересные. Нам было из чего выбирать!

— Вы упомянули встречи с Генри Резником и изучение речей Плевако. Какие еще источники вы использовали для исследования материала?

— Для изучения конкретных дел и личности Плевако хватило этих источников. Куда сложнее было изучить саму эпоху, в которой он жил. И здесь нужно было изучить массу литературы того времени. Как документальной (например, книгу Гиляровского "Москва и москвичи"), так и художественной. Последнее – я особенно люблю, так как, читая Толстого, Достоевского, Лескова, мы за сюжетом не замечаем гигантского количества документальных деталей эпохи: что ели, где брились, как перемещались.

— В чем заключалась сложность создания "художественной реальности" судебных процессов того времени, сохраняя при этом историческую достоверность?

— Главная сложность в том, что художественная реальность не может быть скучной. И тут в ход шли все средства: и сценарные, и режиссёрская задумка с реконструкцией дел, и актёрские приёмы.

— Как вы работали над созданием диалогов, чтобы передать ораторский талант Плевако и сделать их убедительными для современного зрителя?

— Я считаю, что диалоги в литературе того времени крайне убедительны и понятны современному читателю. Поэтому я просто старался подхватить тот стиль.

— Вы сказали, что "вся история Плевако сводится к тому, что он не проиграл ни одного дела, кроме своего собственного". Как эта мысль повлияла на структуру и развитие сюжета сериала?

— На этом как раз и строится вся история. Вертикальные кейсы – отдельные микро-истории, но горизонтальная линия полностью подчинена этой мысли. Это история самого Плевако, его взлётов и падений, и, конечно, драматичнейшей истории его любви.

— Насколько тесно вы работали с Сергеем Безруковым над созданием образа Плевако? Обсуждали ли вы с ним какие-то детали его персонажа?

— Мы пару раз встречались с Безруковым, когда только начинали работать с Анной (Матисон, режиссер и сценарист - прим. ред.). У него была масса предложений по персонажу. В частности, он придумал, что его герой в конце каждого дела будет говорить "вуаля".

— Были ли какие-то моменты в сценарии, которые пришлось изменить или адаптировать в процессе съемок? Если да, то какие?

— В любых съёмках такие моменты неизбежны. Но у нас многое менялось и перед съёмками, так что многое, из того что я увидел на экране, удивило даже меня самого. Анна Матисон не даром соавтор сценария. Она действительно многое допридумала.

— В начале к проекту был привлечен Владимир Машков, а режиссером должен был стать Алексей Учитель, как изменилась концепция после смены команды?

— Концепция менялась несколько раз. Особенно сильно она изменилась, когда я переписывал сценарий с Андреем Кравчуком, который хотел на главную роль утвердить Александра Петрова. Тогда нужно было менять вообще всё с учётом возраста главного актёра и делать историю не об успешном адвокате в расцвете сил, а о начинающем, который становится звездой. Мы переписали тогда половину сценария, но с утверждением Сергея и Анны вернулись к предыдущей концепции.

— Как вы думаете, какое влияние сериал "Плевако" оказал на современное представление об адвокатской профессии?

— Хочется надеяться, что сериал дал зрителю новый взгляд на профессию, показал, откуда и как эта профессия появилась, объяснил идеалы этой профессии. Конечно, отношение к сериалу и к тому, как в нём показаны адвокаты, разное. Есть и те, кому сериал категорически не понравился, кто считает, будто мы кого-то очернили, а события переврали. Но такие люди есть всегда.

— Каким образом работа над "Плевако" обогатила ваш опыт как сценариста? Какие новые навыки или знания вы приобрели?

— Работа над любым проектом обогащает невероятно. Именно поэтому сценаристы – самые интересные и эрудированные люди на свете! Мы всегда узнаём что-то новое, чтобы написать что-то новое.

— Что бы вы посоветовали начинающим сценаристам, которые хотят работать над историческими проектами?

— Для любого сценария необходимо погружение. Рассказывая о современности, мы можем подслушать эту эпоху. Достаточно просто слушать людей. А вот в работе над историческими проектами мы уже не можем доверять своему опыту. Так что главное в работе над историческим проектом – чтение. Особенно, как ни странно, именно художественной литературы. Это первое. А второе, что крайне важно, - это не забывать, что люди в любое время одинаковые. Они так же чувствуют, влюбляются, болеют и врут. Они могут одеваться иначе и говорить чуть по-другому, но в душе они такие же, как и мы.

 

В заключение, стоит подчеркнуть, что сериал "Плевако" – это результат многолетней, кропотливой работы над сценарием. Савва Минаев начал этот путь еще в конце 2018 года, доведя историю до финального вида в 2021-м, после чего неоднократно возвращался к тексту, шлифуя его. Значительный вклад в доработку сценария внесла Анна Матисон. Все это свидетельствует о том, что "Плевако" – не просто историческая драма, а выверенное, тщательно проработанное художественное произведение, которое, благодаря интересному детективному сюжету и талантливой интерпретации исторических фактов, смогло завоевать признание зрителей и критиков. Высокий рейтинг на Кинопоиске и престижная награда "Ника" подтверждают значимость и художественную ценность этой масштабной работы.

 

"Плевако" – это увлекательное погружение в историю Российской империи, где талант и преданность своему делу превращают простого человека в народного героя. Съемки, проходившие с ноября 2022 по февраль 2024 года в Москве, Подмосковье и Троицке, свидетельствуют о масштабности проекта и тщательном подходе к воссозданию атмосферы эпохи.

Анна Алферьева, начальник отдела службы

информации и общественных связей, преподаватель

 кафедры медиакоммуникаций ГИКИТ.

Фото предоставлены сайтом PBK и пресс службой PREMIER,

Москва 24/Антон Великжанин, https://www.kinopoisk.ru/