24 - 25 апреля на кафедре видеотехники Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения состоялась 6-я Международная научно-техническая конференция и конкурс студенческих работ «Цифровые и информационные технологии в электронной медиаиндустрии – 2008».
В этом году впервые конференция проводилась в рамках Недели науки СПбГУКиТ при непосредственном участии студенческого научного общества СПбГУКиТ и студенческой секции Института инженеров электротехники и радиоэлектроники IEEE (Institute of Electrical and Electronics Engineers). Как всегда, к участию принимались работы, посвященные технике и технологиям телерадиовещания, кино- и медиабизнеса, выполненные студентами и аспирантами университетов Санкт-Петербурга.2003 г. , 2004 г. , 2005 г ., 2006 г. , 2007 г.
Программа
24 - 25 апреля 2008 г., СПбГУКиТ, кафедра видеотехники
Светлана Сергеева , гр. 616; Кирилл Павлов, гр. 554, СПбГУКиТ
Тезисы
С.А.Сергеева, К.В.Павлов
Развитие систем широкоформатного телевидения, внедрение телевидения высокой чёткости привело к появлению у населения некоторого парка широкоформатных ТВ приёмников. Большинство аналоговых телевизионных систем имеют соотношение сторон изображения 4:3. В новых системах формат экрана увеличен по сравнению с обычным ТВ. В кинематографе он варьируется от 1,33 до 2,35 для формата CinemaScope и даже 2,77 в широкоэкранном формате Dynavision 3D. Различные сочетания формата экрана и формата изображения дают форматы отображения: обычный, широкоэкранный, анаморфотный, Letter box-A, Letter box-B. Изменение формата кадра представляет собой частный случай преобразования стандартов. В последнее время функция преобразования формата кадра стала настолько важной, что выпускается ряд аппаратов, преобразующих только формат кадра без изменения стандарта разложения и формата сигнала.
В работе рассмотрены возможные форматы отображения и способы их преобразования. При трансляции кинофильмов на телевизионный экран существует выбор между показом фильма в заниженном режиме Letter box с дополнением изображения чёрными полями и панорамным режимом с потерей части изображения.
В зависимости от сюжетной составляющей фильма зрители могут по-разному воспринимать подобные трансформации. Необходимо выявить особенности субъективного восприятия изображения транслируемого в различных режимах. Для этого была проведена серия экспериментов, в которой представители различных целевых групп выбирали наиболее комфортный режим просмотра видеоматериала в зависимости от режима просмотра, формата экрана и сюжетной составляющей тестируемого материала. Оценка проводилась методом парных сравнений. Для эксперимента было выбрано 3 эпизода по 15 секунд из кинофильмов различной жанровой направленности: киноэпопея с преобладанием батальных сцен и общих планов (формат изображения 16:9), телесериал с доминированием крупных и средних планов (4:3) и детектив с чередованием крупных, средних и общих планов (4:3). Видеоматериал демонстрировался на экранах с соотношением сторон 4:3 и 16:9 в различных режимах. Результаты эксперимента показали разницу в предпочтениях зрителями режимов просмотра одного и того же материала в зависимости от формата экрана. Так, например, режим Letter box в случае показа кинофильма на экране 4:3 оказался более комфортным для просмотра, чем панорамный режим с потерей части информации по горизонтали. В то время как для просмотра видеоматериала формата 1,33 на широком экране большинство экспертов предпочло режим Pan&Scan.
Мария Лепнева , гр. 314, СПбГУКиТ
Тезисы
М.А.Лепнёва
Понимать под телевидением только традиционное вещание было бы не-справедливо. Широкий эфир – исторически первая технология. За ним мир по-коряли кабельные и спутниковые системы, имеющие сравнительно большие возможности. Но, по сути, они не изменили концептуальных основ – человек у экрана остается только потребителем аудиовизуального контента, ограниченно-го и ориентированного на относительно массовую аудиторию. Технология ка-бельного телевидения успешно осваивает двусторонние (DOCSIS), интерактив-ные, цифровые способы передачи данных.
В настоящее время DVB-сети практически не рассматриваются как плат-форма для внедрения интерактивных услуг, т.к. для реализации таких услуг для коммерчески значимого числа абонентов ёмкости DVB-С сети с единым видео-сервером не хватает. Идеологи внедрения интерактивных телевизионных услуг постепенно пришли к мысли об использовании Интернет-протокола (IP), в са-мой идеологии которого заложена полная интерактивность.
Triple Play – это предоставление услуг телефонии (голос), передачи данных и доступа к Internet (данные), а также телевидения (видео). Но телевидение в составе услуг Triple Play приобретает совершенно иные свойства по сравнению с традиционным эфирным вещанием. Благодаря наличию канала обратной свя-зи с абонентом, помимо предоставления услуг широковещания по IP-протоколу (IPTV), возможна организация интерактивных сервисов.
• Услуга «Почти видео по запросу» или «виртуальный кинотеатр» (near Video on Demand – nVoD) – это трансляция фильмов с видеосервера c жестко определенным расписанием сеансов, когда абонент покупает удобный ему по времени сеанс для просмотра фильма.
• «Видео по запросу» (Video on Demand – VoD) – фильм с видеосервера пер-сонально транслируется абоненту в любой произвольно выбранный абонентом момент времени.
• «Персональный видеомагнитофон» (Personal Video Recorder – PVR) – на видеосервере абоненту выделяется определенный объем памяти и предоставля-ется интерфейс с аналогичными видеомагнитофону функциями для цифровой записи и воспроизведения телепередач.
• «Платный просмотр» (Pay per View – PPV) – покупка и просмотр абонен-том отдельно выбранных программ. Трансляция ведется в режиме реального времени.
• «Телевидение со сдвигом по времени» (Time Shifted TV) – абонент покупа-ет услугу просмотра заранее записанных на видеосервере программ. Услуга и реализуемые в ней сервисные функции близки к «видео по запросу».
• «Сервисы по запросу» (Services on Demand, SoD) – это заказ товаров и ус-луг на дом, различная справочная информация, расписание транспорта, гости-ничный сервис и т.п. Данные услуги близки к аналогичным сервисам в Интер-нете.
Таким образом, IP-телевидением называют цифровую технологию много-программного интерактивного телевизионного вещания в IP-сети с помощью пакетной передачи видеоданных по IP-протоколу (Video over IP).
Существует три основных метода передачи трафика в IP-сетях: Unicast, Broadcast и Multicast. Каждый из этих трех методов передачи использует раз-личные типы назначения IP-адресов в соответствии с их задачами. Существует существенная разница в степени их влияния на объем потребляемого трафика.
Unicast-трафик (одноцелевая передача пакетов) используется прежде всего для сервисов «персонального» характера, таких как «Видео по запросу», «Пер-сональный видеомагнитофон» и «Телевидение со сдвигом по времени». Unicast-трафик направляется из одного источника к одному IP-адресу назначе-ния.
Broadcast-трафик (широковещательная передача пакетов) использует спе-циальный IP-адрес, чтобы посылать один и тот же поток данных ко всем або-нентам данной IP-сети. Вroadcast-трафик принимается всеми включенными компьютерами (или STB) в сети независимо от желания пользователя. Поэтому этот вид передачи используется в основном для служебной информации сетево-го уровня или для передачи другой исключительно узкополосной информации.
Multicast-трафик (групповая передача пакетов) используется для передачи потокового видео, когда необходимо доставить видеоконтент неограниченному числу абонентов, не перегружая сеть, т.е. для предоставления таких интерак-тивных сервисов, как «Виртуальный кинотеатр» и «Платный просмотр». Это наиболее часто используемый тип передачи данных в IPTV сетях, когда одну и ту же программу смотрят большое число абонентов. В отличие от случая broadcast-передачи за абонентом остается выбор – принимать данные или нет.
Архитектура решения IPTV имеет распределенную структуру. Основными ее элементами являются:
1. Головная станция – программно-аппаратный комплекс, который обеспе-чивает прием сигнала от радио- и телевизионных станций и спутников, обеспе-чивает декодирование и демультиплексирование цифровых сигналов и MPEG-кодирование аналоговых сигналов с последующим мультиплексированием под-готовленных материалов в IP-потоки.
2. Middleware – программно-аппаратный комплекс, который обеспечивает управление всеми компонентами решения «IPTV», обрабатывает запросы от абонентских устройств, обеспечивает взаимодействие с системами оператора связи.
3. Система защиты контента от несанкционированного доступа (CAS/DRM) – обеспечивает безопасность услуг и защиту видеоматериалов от несанкционированного просмотра и цифрового копирования (соблюдение ав-торских прав).
4. Абонентское устройство Set top box (STB) – является связующим звеном между системами формирования и доставки аудио- и видеоматериалов и теле-визором абонента. Представляет собой миникомпьютер с операционной систе-мой и WEB-браузером.
5. Система распределения контента – получает от middleware запросы або-нентов на доступ к контенту, определяет, на каком сервере с минимальной за-грузкой и в максимальной близости к абоненту находятся требуемые данные и разрешает абоненту получить их с выбранного сервера.
6. Видеосерверы – используются для реализации интерактивных сервисов типа «Виртуальный кинотеатр» (NVoD), «Видео по запросу» (VoD), «Персо-нальный видеомагнитофон» (PVR).
Ещё 4…5 лет назад IP-телевидение воспринималось в нашей стране как эк-зотическая и дорогая цифровая технология, перспективы которой весьма неоп-ределенны. Однако в последнее время технические и экономические проблемы, препятствующие массовому внедрению IPTV, хотя и не исчезли полностью, но во многом потеряли свою остроту. Уже через 3…4 года можно ожидать пере-хода IPTV в разряд широко распространенных и высокодоходных технологий.
Анна Новикова , аспирант каф. Телевидения и Видеотехники СПбГУТ им проф. М.А.Бонч-Бруевича
Тезисы
А.Е.Новикова
Одним из самых перспективных вариантов использования мультисервисных сетей является передача телевизионного и видеотрафика по Интернет-протоколу. Внедрение решений по передаче видеотрафика позволяет операторам более эффективно использовать свою сеть за счет предоставления современных интерактивных сервисов, таких как обычное «Вещание», «Видео по запросу», «Видео с расписанием» и т.д.
Казалось бы, простая задача – облечь в цифры качество услуги IPTV – оказывается довольно сложной: возникает проблема введения определенной метрики. Для ее решения разработано множество различных подходов. В настоящее время используются две стратегии и, соответственно, два способа введения метрики качества услуг IPTV – MDI и MPQM. Помимо этого, безусловно, ведутся поиски более совершенных методов, о которых также будет упомянуто в докладе.
Юлия Михедова , магистрант каф. видеотехники СПбГУКиТ
Тезисы
Ю.А.Михедова
В современном мире важно уметь быстро производить телевизионные про-граммы, особенно в тех случаях, когда событие не может быть освещено жур-налистом с профессиональной техникой. И в этом случае могут быть полезны мобильные устройства со встроенными камерами – такие как сотовые телефо-ны, смартфоны, коммуникаторы, медиаплееры, портативные компьютеры и т.п. Таким образом, каждый обладатель подобного устройства может стать журна-листом-стрингером (stringer), сняв уникальное событие, свидетелем которого он стал.
Использование такой технологии как в традиционном телевидении, так и в мобильном предоставляет возможности расширения ассортимента контента, а следовательно, и расширения зрительской аудитории. Но возникает два вопро-са: что снимать и как передавать с помощью таких мобильных устройств. На первый вопрос ответ прост – то, что будет интересно зрителю. А второй вопрос требует более детального рассмотрения.
В докладе рассматриваются интерфейсы, необходимые для соединения мо-бильного устройства с камерой и ПК (Wi-Fi, USB 2.0, Bluetooth) и передачи ви-деоданных с ПК на другие устройства (Wi-Fi, Ethernet, приводы для записи на оптические диски, IEEE1394, USB 2.0 и Bluetooth). Представлены сравнитель-ные данные по скорости передачи данных по рассматриваемым интерфейсам, а также возможные пути распространения отснятого видео: публикация на ви-деосервисах (You Tube, Video Google и др.), запись на оптические диски и т.д.
Сергей Чернышов , гр. 413, СПбГУКиТ.
Тезисы
С.В.Чернышов
Кирилл Гусев , аспирант каф. видеотехники СПбГУКиТ
Тезисы
К.О.Гусев
Фильм-сканеры находят применение в системах производства кинофиль-мов с промежуточным цифровым этапом, при реставрации архивных кино-фильмов цифровыми методами, а также при создании фильмов, предназначен-ных для показа в цифровых кинотеатрах, когда в фильм должны войти сцены, снятые как традиционными, так и цифровыми кинокамерами.
Одним из параметров, определяющих качество перевода киноизображения в цифровой вид в фильм-сканерах, является неравномерность освещенности кадра в кадровом окне. Неравномерность яркости полученного с фильм-сканера изображения обусловлена как несовершенством оптических систем, имеющих более низкое светопропускание по краям, так и особенностями конструкции ос-ветительной части. Для более равномерного освещения кадрового окна прини-маются специальные меры, например, осветитель строится по схеме сферы Ульбрихта. Но даже несмотря на эти меры, добиться идеально равномерной ос-вещенности кадра невозможно. Остаточную неравномерность можно скомпен-сировать цифровыми методами.
В основу такой коррекции предлагается положить перемножение отсчетов файлов изображений, получаемых с фильм-сканера, на корректирующую дву-мерную матрицу коэффициентов. Такая матрица может быть получена из изо-бражений открытого кадрового окна, то есть изображений, полученных съем-кой кадрового окна без кинопленки. Однако эти изображения характеризуются зашумленностью, и для получения корректирующих матриц необходимо про-вести их фильтрацию. При этом к фильтрации не предъявляется настолько же жестких требований, как при шумоподавлении на сюжетном изображении, так как неравномерность носит низкочастотный характер, полезные высокочастот-ные детали отсутствуют. Еще один способ борьбы с шумом – накопление серии изображений и их последующее усреднение. Если усреднение производится по n кадрам, то отношение сигнал/шум улучшается в vn раз. Кроме того, изобра-жение открытого кадрового окна можно рассматривать как двумерную функ-цию, отсчеты которой взяты с некоторой ошибкой. Для получения корректи-рующей матрицы можно произвести аппроксимацию такой функции при по-мощи сплайнов.
В работе рассмотрены методы коррекции неравномерности, получение корректирующих матриц в которых осуществляется с применением:
• фильтрации изображения открытого кадрового окна;
• усреднения по нескольким кадрам;
• аппроксимации бикубическими сплайнами.
Изложены математические основы этих методов; выявлены достоинства и не-достатки. Приведены и проанализированы практические результаты их приме-нения.
Денис Давыдов , магистрант каф. звукотехники СПбГУКиТ.
Тезисы
Д.А.Давыдов
Настройка амплитудно-частотной характеристики системы необходима для достижения высокого качества звуковоспроизведения. Это позволяет до-биться более правильного звучания, более точной передачи звуковой картины, передать эмоциональную составляющую музыки. Особенно эта проблема за-метна в системах домашнего кинотеатра. В такой системе обычно используется не менее 6 акустических систем – 5 широкополосных громкоговорителей и из-лучатель сверхнизких частот, именуемый сабвуфером, который расширяет диа-пазон воспроизводимых частот до 20 Гц снизу. Необходимость коррекции АЧХ в таких системах очевидна – 99% пользователей не имеют либо возможности, либо достаточных технических знаний, чтобы расположить громкоговорители должным образом. Предлагаемая система позволяет снять с пользователя часть действий, связанных с частотной настройкой и расположением излучателей, ав-томатически настраивает задержки для каждого канала, которые влияют на ло-кализацию кажущегося источника звука, и оптимизирует амплитудно-частотную характеристику, которая отвечает за точность и адекватность вос-произведения всего диапазона воспроизводимых частот. Для решения данной задачи необходимо определить АЧХ тракта и поме-щения прослушивания и получить АЧХ корректора, которая будет обратной измеренной АЧХ. В большинстве помещений прослушивания невозможно обеспечить равномерную АЧХ на низких частотах и на нижней середине. При-чина – стоячие волны в помещении. Тем не менее, баланс между уровнями вос-произведения низких и средних частот надо соблюдать, и дело это довольно тонкое. В качестве тестового сигнала наиболее удобен в данном случае «белый шум»: этот сигнал имеет равномерно распределенные спектральные состав-ляющие, отчего и получил свое название по аналогии с белым светом. Он по-зволяет «размазать» картину стоячих волн в помещении, т.к. реальный сигнал, в отличие от синусоидального, тоже «размазывает» эту картину. Для получения такого сигнала цифровыми методами наиболее удобно использовать так назы-ваемые генераторы псевдослучайных чисел, которые и формируют соответст-вующие спектральные составляющие. Предлагается использовать генератор Парка-Миллера как наиболее удобный для программной реализации. Соответ-ствующие константы были предложены и опробованы Парком и Миллером в 1969 году, по именам которых и был назван алгоритм. Для правильной оценки АЧХ и точной звукопередачи необходимо соблю-дать правильность фазирования каналов друг относительно друга. Если громко-говорители будут включены в противофазе, возникают сильные искажения АЧХ в области низких частот. Предложенная схема обеспечивает правильное фазирование громкоговорителей. При прохождении тракта изменяется спектральное распределение мощно-сти сигнала. Вклад в этот процесс вносят усилитель мощности, громкоговори-тель, акустические условия прослушивания. «Тонким местом» является взаи-модействие громкоговорителя и акустики помещения. Для коррекции АЧХ производится спектральный анализ сигнала с применением процедуры быстро-го преобразования Фурье. Быстрое преобразование Фурье представляет собой набор алгоритмов, направленных на сокращение числа операций по вычисле-нию дискретного преобразования Фурье. На основе вычисленной АЧХ коррек-тора осуществляется синтез цифровых фильтров. Выход тестового сигнала подключается к усилителю мощности, усилитель подключен к излучающим звук громкоговорителям. Подвергшись влиянию всех компонентов тракта, акустический сигнал поступает на микрофон. Далее сигнал, будучи оцифрованным и записанным, подвергается обработке: вычис-ляется его спектральная плотность, которая и будет соответствовать АЧХ трак-та; на ее основе синтезируется АЧХ корректора, которая обратна АЧХ тракта с небольшим отклонением – она вычисляется относительно среднего значения полученной спектральной плотности сигнала. Окончательным результатом вы-числений является разностное уравнение, на основе которого синтезируется цифровой фильтр, «записываемый» в корректор. Помимо своей основной задачи, устройство может проводить оценку за-паздывания сигнала одного громкоговорителя относительно другого и вводить компенсирующую задержку. Это позволяет проводить настройку звукового тракта в таких условиях, где принципиально невозможна правильная установка громкоговорителей. Целью данной инженерно-технической работы является разработка уст-ройства, в реальном времени формирующего сигнал, обработанный с учетом АЧХ помещения. Реализовать такое устройство можно на базе сигнального процессора, ПЛИС и т.д. или же использовать для анализа и коррекции персо-нальный компьютер.
Дмитрий Новиков , гр. 354, СПбГУКиТ
Тезисы
Д.С.Новиков 3D-Scanning@Home : Low-Cost Laser Scanner and Hi-Resolution Surface Reconstruction
За последние двадцать лет разработано множество способов анализа формы поверхностей и построения трехмерных моделей, но все они используют сложное и дорогостоящее оборудование. В данной работе я представляю систему трехмерного сканирования объектов в высоком разрешении, состоящую из лазера, вращающегося предметного столика и видеокамеры. Анализ отснятого материала и построение трехмерной модели осуществляется по специальному алгоритму. Также система восстанавливает текстуру объекта.
Трехмерные сканеры нашли широкое применение в таких областях как компьютерная графика, системы искусственного зрения, медицина, археология, игровая индустрия, компьютерный контроль качества и т.д. Существующие методы анализа поверхностей разделяются на контактные и бесконтактные. Бесконтактные методы реконструирования трехмерных объектов на основе плоских двумерных изображений – до сих пор широко исследуемая область. Одним из самых распространенных способов трехмерного сканирования является метод лазерной триангуляции. В нем используются видео- или фотокамера и лазерный луч (или лазерная плоскость). Восстановление поверхности основано на алгоритме триангуляции, т.е. на анализе расположения точки пересечения лазерного луча и сканируемого объекта в плоскости проекции видеокамеры.
Аппаратная часть сканера включает в себя фотокамеру и источник лазерного излучения. В системе использована цифровая камера Canon digital IXUS 50 и полупроводниковый лазер красного цвета безымянного производителя из Китая. Вертикально ориентированный плоский расходящийся лазерный луч сформирован короткофокусной цилиндрической линзой. Лазер и линза смонтированы на одном основании и жестко соединены между собой. Сканируемый объект устанавливается на вращающийся с постоянной скоростью предметный столик. Ось лазерного луча проходит через центр вращения столика с целью минимизаций геометрических искажений изображения сканируемого объекта. Под углом в 45 градусов относительно столика установлена видеокамера, которая снимает полный оборот объекта. Отснятый материал кадр за кадром анализируется специальным алгоритмом. В каждом кадре для каждой строки изображения находятся пиксели с изображением лазерного луча. Берется среднее значения x-координат этих пикселей в экранной плоскости. Смещение получившейся точки от проекции оси вращения объекта – это X-координата трехмерной вершины. Y-координата вершины совпадает с y-координатой этой точки на экранной плоскости. Корректируется угол, под которым камера находилась к оси лазерного луча (45 градусов в нашем случае). Все полученные в кадре вершины находятся в плоскости XY и представляют одно сечение сканируемого объекта. Каждое сечение поворачивается относительно оси Y на угол, равный углу поворота предметного столика в этом кадре. Яркость каждой вершины вычисляется взвешенной суммой яркостей каждого пикселя в строке. После обработки всех кадров программа сохраняет файл формата xyzrgb с массивом точек, готовый для использования.
Дальнейшее совершенствование устройства включает в себя применение двух лазеров для сканирования «мертвых зон», использование шагового двигателя с компьютерным управлением для увеличения точности и детализации трехмерной модели, использование фотокамеры с программно управляемым спуском.
Электронную версию Сборника материалов конференции, включающего программу конференции и тезисы докладов участников, можно скачать здесь .
• К.Ф.Гласман – заведующий кафедрой видеотехники СПбГУКиТ,А.В.Белозерцев – научный руководитель студенческого научного общества СПбГУКиТА.В.Бабаян – председатель профкома студентов и аспирантов СПбГУКиТ
ЖЮРИ КОНКУРСА:
• А.Ф.Перегудов – проректор по научной и инновационной деятельности СПбГУКиТ, генеральный директор фирмы «ДИП», председатель жюриМ.Солтер – эксперт по вопросам планирования сектора телерадиовещания IABMО.С.Березин – генеральный директор компании «Невафильм»Л.Н.Баланин – начальник научно-производственного комплекса 41 ФГУП «Научно-исследовательский институт телевидения»К.Ф.Гласман – заведующий кафедрой видеотехники СПбГУКиТ,
Учредителями призов в этом году являются:
ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА СТУДЕНЧЕСКИХ РАБОТ:
Светлана Сергеева , студентка гр. 616 факультета аудиовизуальной техники СПбГУКиТ, с докладом «Влияние преобразований формата изображения на восприятие аудиовизуального произведения». Награждена поездкой на выставку и конференцию IBC от IABM. Приз от компании «Невафильм» – мультимедийный плеер Apple iPOD.
Светлана Сергеева
Светлана Сергеева
Студентка 2 курса факультета аудиовизуальной техники Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения (гр. 616). Вместе с Кириллом Павловым участвует в научной работе по оценке качества аудиовизуального контента в цифровых кинотелевизионных системах, проводимой на кафедре видеотехники СПбГУКиТ.
В конференции участвует впервые. Награждена полностью оплаченной поездкой в Амстердам на выставку и конференцию IBC (International Broadcasting Convention) в сентябре 2008 г. от Международной ассоциации производителей вещательного оборудования IABM.
Влияние преобразований формата изображения на восприятие аудиовизуального произведения
Развитие систем широкоформатного телевидения, внедрение телевидения высокой чёткости привело к появлению у населения некоторого парка широкоформатных ТВ приёмников. Большинство аналоговых телевизионных систем имеют соотношение сторон изображения 4:3. В новых системах формат экрана увеличен по сравнению с обычным ТВ. В кинематографе он варьируется от 1,33 до 2,35 для формата CinemaScope и даже 2,77 в широкоэкранном формате Dynavision 3D. Различные сочетания формата экрана и формата изображения дают форматы отображения: обычный, широкоэкранный, анаморфотный, Letter box-A, Letter box-B. Изменение формата кадра представляет собой частный случай преобразования стандартов. В последнее время функция преобразования формата кадра стала настолько важной, что выпускается ряд аппаратов, преобразующих только формат кадра без изменения стандарта разложения и формата сигнала.
Дмитрий Новиков , студент гр. 354 факультета экранных искусств СПбГУКиТ, с докладом «Программно-аппаратный комплекс для трехмерного сканирования объектов». Награжден поездкой в Амстердам на выставку и конференцию IBC в сентябре 2008 г. от IABM.
Дмитрий Новиков
Дмитрий Новиков
Студент 5 курса факультета экранных искусств Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения (гр. 354). Увлекается научно-техническим творчеством, исследованием и созданием технических средств для компьютерной анимации, синтеза комбинированных кадров.
В конференции участвует впервые. Награждён полностью оплаченной поездкой в Амстердам на выставку и конференцию IBC (International Broadcasting Convention) в сентябре 2008 г. от Международной ассоциации производителей вещательного оборудования IABM.
Программно-аппаратный комплекс для трехмерного сканирования объектов
За последние двадцать лет разработано множество способов анализа формы поверхностей и построения трехмерных моделей, но все они используют сложное и дорогостоящее оборудование. В данной работе я представляю систему трехмерного сканирования объектов в высоком разрешении, состоящую из лазера, вращающегося предметного столика и видеокамеры. Анализ отснятого материала и построение трехмерной модели осуществляется по специальному алгоритму. Также система восстанавливает текстуру объекта.
Кирилл Павлов , студент гр. 554 факультета экранных искусств СПбГУКиТ, с докладом «Влияние преобразований формата изображения на восприятие аудиовизуального произведения». Награждён поездкой на выставку и конференцию IBC от фирмы «ДИП».
Кирилл Павлов
Кирилл Павлов
Студент 3 курса факультета экранных искусств Санкт-Петербургског о государственного университета кино и телевидения (гр. 554). Вместе со Светланой Сергеевой участвует в научной работе по исследованию влияния параметров видео- и звукоряда на мультимодальное качество восприятия аудиовизуального контента в цифровых кинематографических и телевизионных системах, проводимой на кафедре видеотехники СПбГУКиТ.
В конференции участвует впервые. Награждён полностью оплаченной поездкой в Амстердам на выставку и конференцию IBC (International Broadcasting Convention) в сентябре 2008 г. от фирмы «ДИП».
Влияние преобразований формата изображения на восприятие аудиовизуального произведения
Развитие систем широкоформатного телевидения, внедрение телевидения высокой чёткости привело к появлению у населения некоторого парка широкоформатных ТВ приёмников. Большинство аналоговых телевизионных систем имеют соотношение сторон изображения 4:3. В новых системах формат экрана увеличен по сравнению с обычным ТВ. В кинематографе он варьируется от 1,33 до 2,35 для формата CinemaScope и даже 2,77 в широкоэкранном формате Dynavision 3D. Различные сочетания формата экрана и формата изображения дают форматы отображения: обычный, широкоэкранный, анаморфотный, Letter box-A, Letter box-B. Изменение формата кадра представляет собой частный случай преобразования стандартов. В последнее время функция преобразования формата кадра стала настолько важной, что выпускается ряд аппаратов, преобразующих только формат кадра без изменения стандарта разложения и формата сигнала.
Кирилл Гусев , аспирант кафедры видеотехники СПбГУКиТ, с докладом «Исследование методов компенсации неравномерности освещенности кадра в фильм-сканере». Приз от ФГУП «Научно-исследовательский институт телевидения» – карманный компьютер Hewlett-Packard.
Кирилл Гусев
Кирилл Гусев
Аспирант кафедры видеотехники Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения. В 2007 году защитил магистерскую диссертацию по направлению «Радиотехника», в том же году поступил в аспирантуру СПбГУКиТ. Научные интересы сосредоточены в области цифрового кинематографа, сканирования и цифровой обработки киноизображений.
В конференции участвует в четвертый раз. Награждён призом от компании «Невафильм» – мультимедийным плеером Apple iPOD.
Исследование методов компенсации неравномерности освещенности кадра в фильм-сканере
Фильм-сканеры находят применение в системах производства кинофильмов с промежуточным цифровым этапом, при реставрации архивных кинофильмов цифровыми методами, а также при создании фильмов, предназначенных для показа в цифровых кинотеатрах, когда в фильм должны войти сцены, снятые как традиционными, так и цифровыми кинокамерами.
